Приходилось жить -- и ты жил, по привычке,
которая превратилась в инстинкт, -- с сознанием того, что каждое твое слово
подслушивают и каждое твое движение, пока не погас свет, наблюдают...
; Мы, конечно, не преминули посмеяться над паном Затурецким, чье
высокородное имя нас буквально
зачаровывало; однако наши шутки были вполне благодушными, поскольку фимиам..
Элементы творчества Милорада Павича в постмодернистском искусстве
Документ, представленный на XIX Международном конгрессе FILLM (Университет Бразилиа, Бразилия 1993); Опубликованы на сербском Исследования, том. 7, № 1, весна 1993 года, стр.. 33-38. Провозглашение Милорад Павич в романах, как постиндустриальных связана с Андреасом статьи Лейтнер, славянский ученый из Университета Клагенфурт, который в 1988 году Wiener slawistischer Альманач (1) дает атрибут "постиндустриальных работы" в словаре Khazars. Немного позднее аналогичные определения можно найти в работах теоретиков и литературных критиков (Radoman Кордича, Сава Дамьянов, Александр Джерков) (2), который рассматривается некоторыми элементами постиндустриальных стилистических и поэтических концепции в рамках всего Павич в прозе, и прежде всего в его романов Словарь Khazars и ландшафтного Окрашенные в чай. В Европе и особенно в Германии выступая региона, голос выравнивания Павич и Postmodernism были крепнет после перевода Пейзаж с рисунками чай, так что в последнее время Венского Algemeine цайтунг провозгласила этого автора, как "лидер европейского Postmodernism", и профессор Рольф - Дитер Клуге, из славянских Семинар в Тюбинген, объявила международная конференция на тему Павич и Postmodernism. В документе, "Dream охотников, и Trialogues Пейзажи Окрашенные Что Чай: В Постиндустриальная Поетич от Милорад Павич" (3), представленный на конференции немецкого Slavists в Берлине в 1990 году Дагмар Буркхарт, славянский ученый из Гамбурга, исключительно касаются постиндустриальных procedee зрения автора. Там, Буркхарт перечислены семь основных черт постиндустриальных литературе, которое она впоследствии анализирует примеры из словаря Khazars и ландшафтного Окрашенные в чай. Я принял решение, приняв ее основных форм (быть более точным - эти семь баллов), и попытаться кратко определить некоторые характерные черты Павич в прозе в целом, которая может быть истолкована в постмодернистском ключ, и, таким образом, чтобы возможные дальнейшие исследования в этом направлении. Первая функция постиндустриальных литературы будет отказ принять идеологическую позицию. В целом такой подход наиболее postmodernists рассматривается в оппозиции logocentrism и racionalism как производителей идеологического насилия, которое в основном говорится о угрожая самим основам и сфера нашего знания до сих пор. В Павич работах эта функция может, прежде всего, признание презрением и ирония имя исторической правды и исторического опыта. Ущерба от factuality осуществляется официальные средства в словарь Khazars на уровне частности и в целом может быть сведено к афоризм дополняют Павич в шутку "Истина - это просто уловка", и будет звучать - история - это просто кусок сплетни. С другой стороны, использование фантастических, иронично, и парадоксально allegoric для иллюстрирующие мира показывает свое отношение к этой мире. Таким образом, достигнута искажение реальности (будь то по прогнозам в прошлом, настоящем или будущем), содержит, а сильного важнейших аспектов, но косвенно и искусно или не выражена, как правило. Например, в ландшафтной Окрашенные Чай с критически наиболее ярких функций в отличном nondescript отношение к сказителю действия и "достижений" в Атанасидже Разин, а также парадоксальную фазу, когда дьявол, его выживание под угрозой человеком, становится Спаситель человечества (некоторых итальянских критиков определить этот роман как постиндустриальных трактовки Faustian миф). Intertextuality цитирования и на уровне жанра и мотивов является очередным и, пожалуй, наиболее характерным постиндустриальных литературы. С помощью разных жанров, модели диктора и стилях, с использованием комбинаций игры, гибридная структура и polyphone текста создается. Это вызывает сомнения, так же, как предыдущий, относительно путей, зная реалии и мира, настаивая на том, что мир может быть известно только через тексты, в действительности их фрагменты, отрывки и следов. Это аналогично психоаналитической терапии, который путем свободного соединения деталей, и, по-видимому, недостающие элементы, желает, чтобы вернуться к доисторической забывчивость и забыли необходимости. Это сегодня классифицируются как постиндустриальных функция присутствует в Павич в литературных произведений с его первого сбора стихотворение под названием "Palimpsests, поскольку по смыслу и стилистической стратификации являются центральной особенностью его слова и поэтика. С помощью многих литературных - языковых моделей: миф, легенда, hagiography, апокрифические книги, сказки, истории и т.д. (в общем старый текст как предлог), и в то же время используя их также через толкование или parodized формы, Павич обогащает его живописных литературных структуры, все достижения современной прозе. Таким образом, преемственность и согласование различных культур создается и синтеза между старым и новым в настоящее время выполнена. Третья особенность постиндустриальных письменной форме будет отсутствие причинно-следственной логике истории. Это достигается за счет разрушения теней написания и, отказавшись хронологическом линейность и причинно-следственных отношений историю. Механизм достижения этого аспекта в работах Павич потребует глубокого анализа, но, по-видимому, порядок ее проведения может быть уменьшена на использование различных фантастических парадигмы (Сава Дамьянов называет это "postmodernization" из фантастических), , которые чаще всего основаны на сон последствия. Кроме того, в случае отсутствия причинно-следственной логике истории в этом автора романов, я склонен думать, что это на самом деле иллюзия искусственно осуществляется. Поскольку в словаре Khazars смысл построено читатель сам, в зависимости от выбора способа чтения, логика истории составляет логика выбора. В отличие, что в ландшафтной Чай с рисунками, смысл которых также зависит от выбора читателя, но в меньшей степени, чем в словаре Khazars, эта характеристика, на мой взгляд, более очевидна, хотя, по-видимому Пейзаж с рисунками Чай ближе к классической схеме романа, в жестких состава и более последовательный рассказ. Причина такого впечатления является наличие явного время хаоса, что связано с особенностью гнездо постиндустриальных литературы: роспуск времени / пространстве отношений. Этот аспект является в определенной степени уже содержатся в предыдущей, поскольку он основан на уничтожение реалистичной и на nonrecognition в логической последовательности времени и пространстве отношений. Эта функция представляется мне самым знаменательным в связи с Павич в прозе. К смешивания и накопления различных временных уровней создает особое время, время в самом тексте, который придает впечатление timelessness и omnitemporality; Путем умножения пространственных характеристик космической сама ликвидируется, тем самым достигнув определенного состояния жидкости пространство и время . И именно этот опыт, который является основой для специальных ы приема работ этого автора, которые в самых радикальных аспект, который я бы назвал волшебный прием. В словаре Khazars, время / пространство слои являются более очевидными, поскольку они могут быть признаны и четко контролируется в хронологическом порядке, как "Khazarian", "барокко" и "современный" уровень, а в ландшафтной Окрашенные в чай все выполняется в более глубокие и утонченные пути, хотя эффект такой же, я думаю, что исследование поэтики времени в ландшафтного Окрашенные в чай будет иметь неоценимое значение для литературной теории и теории прием, хотя теоретическая физика, а может использовать некоторые части этого романа, как подтверждение своих взглядов или гипотезы. (4) Пятая функция постиндустриальных литературы будет тенденция к открытости вместо диктора последовательности, которые могут в основном быть истолковано как желание выразить идею отказа от прекращения путем "открытого работы". В результате бесконечных история, которая присутствует во всем Павич в прозе, это рассматривается использование различных формальных и содержание возможности хотя наиболее вероятные из них может быть: в его истории, оказывается в самом концовок; В словаре Khazars , в форме романа; Пейзаж в Окрашенные в чай, ее очевидной неполноты. Проблема литературного героя, которая не работает на уровне психологического является еще одним элементом постиндустриальных литературного текста и составляет тот факт, что отсутствие psychologization личности исключает возможности классической идентификации. Распространение героя достигается путем одновременного существования различных точек зрения и перспективы личности, которые могут быть в то же время автор, сказителю и сам герой, учитывая тот факт, что их линии раздела целенаправленно достигнут расплывчатым и смазанным. В Павич работах характеристикой является наиболее очевидным путем проблемы идентичности личностей и сам автор. Все Павич в герои находятся в состоянии поиска для различных типов личности - личная, сексуальная, поколений, национальных, коллективных, космических ... В то же время, различные дублирования, ambivalences metamorphoses и являются признаком их принадлежности к символическим мифологические - archetypal тем, а не отдельных характер. Седьмая функция постиндустриальных литературы будет autothematization, или, точнее, существование metaliterary дискурса, который является самым замечательным, когда она относится к области поэтического выражения. Metapoetic речи, направленной на читателя в Павич в прозе является четкое применение этого принципа постмодернистском. Ее цель заключается в создании разных способа общения с читателя, и тем самым изменили эстетики приема. Формирование творческого читателя дает возможность полной реализации множественности смысла и чувства характеристика Павич в литературных произведений. С другой стороны, существуют многочисленные косвенные autopoetic текстовых фрагментов, делает это явление еще более сложной. В этот эскиз - анализ некоторых возможных элементов в Милорад Павич в прозе, которые могут быть истолкованы из постиндустриальных точки зрения, моя цель была признать, наброски или обобщить некоторые проблемы, которые требуют более глубокого и всестороннего анализа. В число постиндустриальных исследований литературы, которые наиболее успешно могут быть применены для анализа Павич в литературных произведениях, кажется, что Делез - Гваттари термин "rhizome" (5), наиболее тесно соответствует структуре и излучения смысл в Павич в романах. Делез и Гваттари пишут: "Странный это книга, которая становится более последовательной, как это более фрагментарным ..." Характеристики rhizome они говорят о которые можно найти в словаре Khazars. Этот роман представляет собой динамичную модель асимметричный узел линий и размеров, с несколькими входами, и без центральной оси или центра самой; Он хотел открыть живой организм, постоянно растет и pulsating, где распространение записей порождает умножения значений; она в постоянном отношении к самой, но и на то, что находится вне его, или, как Питер Ванситтарт говорит: "В основном это гигантские массы, окружающей среды все более антенн, мобильных времени и пространстве, то, и угадать, как в мобильных мечты. "В подземных, поверхностных и выше поверхности в этой книге в постоянной последовательности и сосуществования коллектора, включена по децентрализации и не иерархии. Во Внутренней крыле Ветер, однако, нет rhizome структуре на первый взгляд. Однако только тогда, когда обе истории читать, Герой и Леандера's, или когда они читать раз и половины, иллюзию линейного движения и структуры входит друга. Только позже, в сознании читателя, как в пустоту "синего листа в середине книги, новую структуру и смысл создания. Только тогда делает сеть подземных начать свою деятельность, объединяющая все отростки от всей посевной смысле обоих рассказов. Хотя в словаре Khazars принцип rhizome, что происходит в самой структуре книги, и на уровне поверхности (хотя ее в подполье, сознательных и бессознательных деятельности, таким образом, не под угрозой), во Внутренней крыле ветра, rhizome реализуется за книгу структуры и кажется, что изменилось отношению к читателю в целом Павич в прозе, таким образом, становится еще более выразительным в этом роман, потому что деятельность и разделения труда между читателя, и писателя является наиболее радикально сместился к читателя. "Rhizome подключается любой момент с любой другой момент ... rhizome является acentric, nonhierarchal и nonencoding системы" писал Делез и Гваттари. Во Внутренней крыле Ветер, что разрушения в центре и распространение смысл и чувство в волны осуществляется в голубом океане видимой заседание историй, которые еще более важно позже, в тот момент, когда читатель закрывает его книги.
Тем временем:
... И вы злорадствуете. Еще хуже оборачивается дело, когда в роли хозяина оказывается он сам. Помню, я как-то летом гостил у него. Он жил тогда в понтонном домике, стоявшем на приколе в уединенном местечке между Уоллингфордом и Дейслоком. Было около часу дня, и мы сидели на борту, болтая ногами в воде. Вдруг из-за поворота показались две лодки, в каждой из них сидело шесть празднично одетых людей. Заметив нас, они принялись размахивать платками и зонтиками. - Гляди-ка, - сказал я, - они ведь тебе машут. - Нет, это такой обычай, - ответил он, не глядя. - Просто какая-нибудь компания возвращается после пикника. Лодки приближались. Когда они были в двухстах ярдах, на носу первой из них поднялся во весь рост пожилой джентльмен и что-то закричал нам. Услышав его голос, Мак-Куэй так подпрыгнул, что чуть не свалился в воду. - Великий боже, - завопил он, - ведь я совершенно забыл! - О чем ты забыл? - недоуменно спросил я. - Да ведь это приехали Палмерсы, Грэхемы и Гендерсоны. Я пригласил их всех на завтрак, а у меня на борту ничего, кроме двух бараньих котлет и фунта картофеля! Хоть шаром покати! Да еще и юнгу я отпустил на целый день!.. В другой раз, когда я как-то завтракал с ним в клубе, к нам подошел наш общий приятель Хольярд. - Что вы, друзья, собираетесь делать сегодня? - спросил он, подсаживаясь к нашему столику. - Если тебе нечего делать, поедем со мной, - сказал Хольярду Мак-Куэй. - Я собираюсь прокатиться с Линой в Ричмонд. (Лина была той юной особой, которую он в данный момент считал своей невестой. Впоследствии выяснилось, что он одновременно был помолвлен еще с двумя девушками, но о них он совсем забыл.) Ты можешь сесть сзади, места хватит. - С удовольствием, - сказал Хольярд, и они все втроем укатили в двуколке. Часа через полтора Хольярд, усталый и удрученный, вошел в курительную комнату клуба и упал в кресло. - А я думал, что ты отправился в Ричмонд с Мак-Куэем, - сказал я...
